中國霧凇創始人--白海Bai HAi

白海對“潑墨法”的繼承與創新

“潑墨法”自唐代王默以後, 歷代都有人繼承和發展，成大器者甚少，其原因是“潑墨”被歷代文人雅士看作是筆墨之外的旁門左道而被質疑。沒有得到發展，時隔千年，隨著社會時代的發展，中西文化的融合，在抽象派、印象派和各種前衛藝術流派的出現，中國畫相應受到衝擊，而傳統的“潑墨法”卻適應了時代藝術的新潮。被近代的畫家大師看好，如張大千、徐悲鴻、劉海粟、傅包石、李可染等人都在“潑墨”中有所建樹。而最有成就的莫屬張大千了。白海在研創表現雪景、霧凇留白技法中，苦尋無前人之法。為此選用傳統“潑墨法”繼承和發展中求索新法“取王默之狂放，取大千之膽魄，繼東方之神韻”。創自己潑墨留白之法，為表現雪景意象所用“三潑留白法”、“隱筆留白法”、“雪山蛇皮皴”、“破墨留白法”，並建立了新的繪畫理念，“意在 ​​潑先，筆在潑後”的創作法則，在運用和實踐中達到得心應手，在長時期的創作中積累了豐富的霧凇雪景和從具像到抽象的現代彩墨作品，為中國歷代繪畫沒有霧凇雪景作品和技法添補了空白。縱觀中國繪畫史，整體上就是一部變革史，變是必然的，變應不失歷史的延續性，更不能失去民族文化藝術的典範，藝術是在永遠的承接、背判、創新的過程中尋求個性的產物，“潑墨法”在歷史的長河中仍不斷展現它的神韻風采。